Терпкое и красочное звучание органа Муффата, плотное и насыщенное баховское Pleno, лаконичное континуо в сонате Генделя, «неживое» звучание органчика в механических часах, полётное флейтовое соло – всё это складывается в уникальную звуковую картину барокко, неповторимую именно в силу своего исключительного разнообразия. Муффат, Бах, Телеман, Гендель, Моцарт – композиторы относительно близкие по времени, музыка которых сочетается достаточно гармонично; это позволяет слушателю рассмотреть тонкости их стиля, ощутить, как смещались акценты в звуковых картинах, как постепенно менялся музыкальный язык (едва ли кто-то смог бы провести чёткую границу между «ранним барокко» и «высоким барокко», так же как и определить точный момент «наступления классицизма»).

Иного рода контраст возникает, когда появляется Регер – немецкий романтик, наследующий таким фигурам, как Мендельсон и Брамс, но гораздо более «модерновый» и по интонационному строю, и с точки зрения мышления в принципе. Усложнённый музыкальный язык, опора на сугубо романтические, вышедшие из симфонической музыки жанры, смелое обращение с органными новшествами – всё это отличает Регера от его непосредственных предшественников.

«Орган Регера» диаметрально противоположен барочной звуковой картине: он ассоциируется с плотным, порою «мутным» или «матовым» звучанием, основанным на единовременном сочетании нескольких регистров одного типа и одной футовости, с выдающимися crescendo и diminuendo. Такое оснащение романтического органа, как швеллер и вальце, появилось в XIX веке как отражение общей тенденции к большим динамическим нарастаниям.

Исполнители:
Георгий Долгов (флейта), Дарья Мееркова (орган)

В программе:
Георг Муффат, Георг Фридрих Гендель, Иоганн Себастьян Бах, Георг Филипп Телеман, Вольфганг Амадей Моцарт, Макс Регер